Onlinefilmykeshlednuti.live

Láska si ošklivě zahrává, zejména s osamělými muži… Geremia je starý a neskutečně ohyzdný. Má ale také spoustu peněz. Půjčuje nešťastníkům, kteří to nutně potřebují, a pak krutě, cynicky a s ironickou úlisností vymáhá půjčené peníze i s vysokými úroky. Moc, kterou má nad svými oběťmi, mu ale nepřináší štěstí, po němž prahne. Cítí se osamělý, navíc jeho matka, upoutaná na lůžko, není se synem nikdy spokojená. Ještěže je tady Gino, který se stylizuje do kovboje a se kterým Geremia chodí občas na ryby. Jednoho dne mu Gino přivede jako novou potenciální oběť Saveria, který si chce půjčit, aby mohl vystrojit velkolepou svatbu své dceři. Ukáže se, že Rosalba je krásná, ale nikoliv sentimentální, a zdá se, že Geremia si s ní bude rozumět jako pravý rodinný přítel… Groteskně stylizovaný film, natočený s velkým důrazem na estetickou stránku, byl teprve třetím celovečerním snímkem , ale už druhým v krátkém rozpětí, se kterým tehdy vycházející hvězda italského filmu prorazila v Cannes. Postavu lichváře Geremii vytvořil s pozoruhodným smyslem pro autorův záměr výtečný divadelní herec , režisérův rodák z Neapole.

Sex drogy a punková hudba. Jubilee je dost možná nejlepším britským filmem, jemuž se podařilo přiblížit punkovou kulturu – nejenom módu, muziku a nápisy na stěnách, ale především způsob radikálního, anarchistického a nesmiřitelného vnímání společnosti. Jarman v roce 1978 zaútočil na všechny britské symboly, společenské instituce, královnu a nakonec i novou konzervativní vládu přelomu 70. a 80. let. Používá k tomu vypjatou estetiku šoku, hnusu, dryáčnického smíchu i ironie. Na půdorysu staršího scénáře, věnovanému středověkému alchymistovi Johnu Deeovi, a několika vizuálních inspirací ještě ze svých osmičkových kraťasů, inscenuje cestu anglické královny zlatého věku Alžběty I. v čase. Ta se s pomocí ďábelské inkarnace čistého ducha nechává přenést v čase do post-thatcherovské Británie, která je – k jejímu nemilému překvapení – už zdevastovanou, zbídačelou zemí, již ovládají pouliční gangy, televizní magnáti a policie. Jarmanova dystopická férie skládá happeningové, groteskní scénky punkerské bandy, již ovládá Alžbětinovo alter ego sadistka Bod. Společně se poflakují, vymýšlejí otrlé zábavy a zabíjejí nudu násilím či paranoidním rozumováním o úpadku světa a zvrácených vztazích. Pyromanka Mad se mylně považuje za revolucionářku, Crab je zase nymfomanickou obětí přežitku zvaného láska, jejíž obraz jinak nalezneme pouze v incestním vztahu dvou homosexuálních bratrů. Vojenský veterán zalévá doma umělé květiny s trpaslíky a Nitrane sepisuje alternativní historii Británie. Do toho křičí punkoví interpreti. V takové rozloženém společenství docházejí všechny bezprostřední tužby naplnění – a fantazie už není více potřebná“, posmívá se nám Jarman. Autor zde vepsal svou tehdejší vizi umění jako prostředku osvobození: Lidé, kteří kontrolují svět, se snaží zahnat umělce na jeho okraj. Je tedy na nich, aby se svým uměleckým či anarchistickým postojem pokusili znovu stvořit lepší svět – anebo alespoň uvolnit jeho tvořivou energii.“ Velikost filmu spočívá v tom, že zachytil nejen frustrovanou atmosféru Londýna 70. let, ale zároveň kriticky glosuje elán punku, jenž se brzy rozmělnil v nihilismu či komerci hudebního průmyslu. Ironicky se film stal rozjezdem pro některé punkové hvězdy – například Toyah Willcox, Adam Ant a zejména představitelku role Amyl Nitrite Jordan. Její taneční scéna kolem šlehajících plamenů ohně patří k základním obrazům Jarmanovy tvorby.